Sur la Danse Macabre, « tube » de la musique classique où l’on « entend claquer les os des danseurs », des mélodies inédites pour orchestre de Camille Saint-Saëns, Minuit et demi emprunte aux rêveries et cadences poétiques de Pierre Aguétant, Théodore de Banville, Henri Cazalis et Victor Hugo. Le cœur mystérieux est plus difficile à traduire, car si danser c’est lancer vers l’avenir son espoir obstiné, le temps présent meurt trop jeune, et l’on ne dit jamais tout ce que l’on voudrait dire « dans l’onde de la vie ».